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特胡·科尔在城市的不可预测性和潜力:“一旦你放弃坚持成见,你可以真正开始看到。”

小说家,散文家,和摄影师的工作 特胡·科尔 是比赛,治理,移民,司法,文化流派玩命探索, 音乐和特权。它是由一个舒适的不确定性和捍卫自由和其他自治的承诺定义。

这个城市是主题复发最常在科尔的工作。他被吸引到了不可预测性和城市环境的潜力和无穷的叙述材料。并且他由城市之间,是什么让他们相近,不论大小,平均收入,或者还有半球,每一个独特的是什么使得“连续性”很感兴趣。这些特殊性,我形容为“这,十一你放弃坚持成见的兴趣较小的区域,你可以真正开始看到。”

“该指导手册可能会说,‘看看神话般的佛罗伦萨。’或者,‘金沙萨是一个烂摊子,’”科尔说。 “那是在佛罗伦萨青少年现实在商场挂出,在金沙萨青少年在商场挂出。这两个地方的人谁有钱可以去不错的餐馆。佛罗伦萨有一个垃圾问题,所以不金沙萨。这是同样的故事。坚持连续性的任务,那感觉就像我作家的道德责任。是什么让一个又一个城市不同的是,细微之处,你发现小东西,你放弃夸大当任务“。

科尔在湖泊和纽约用了近两年的每个十年,和我说,他们的例子是服务于城市的“智力作为一种思维探索对我的工作的源泉。”我解释道,“你如果画在纽约的地图,苏黎世,湖泊和圣保罗,阵风观察到的城市是什么,他们做了什么,以及各以自己的方式精确地表达我的一些利益的极端。纽约,湖泊和圣保罗是什么,我认为黑色大西洋的地方。“他2007年的处女作已经由黑色创意存在形状很大程度上所有部分, 每天是贼,发生在拉各斯,而他的第二部小说, 开放城市和许多文章都在纽约九月份。

“客厅厨房。卧室的浴室。下楼去取邮件。房子地铁。傍晚散步。步骤你把每一天围绕7500。如果你活到八十inshallah,自带200万步你的生活的过程中,十万英里。你不认为自己是一个伟大的沃克,但你将有超过四倍绕行徒步地球。下楼去取邮件。地下室洗衣服。客厅卧室。起来在半夜为一杯水。漫步在黑暗的房子,你突然暂停。“”苏黎世“从 盲点由特胡·科尔。

 

科尔的写作已经-被翻译成超过15种语言,并为他赢得了无数奖项,包括著名的海明威基金会/ PEN奖。他的摄影导致客人策展的展览机会,仅在7个国家三大洲。除了他的两本小说,我已经发表 已知的和奇怪的事情,艺术,文学,摄影和政治散文的集合; 盲点,照片和文字独特的收藏;和 人类群岛,关于难民问题的沉思,并与摄影师法齐尔·谢赫流离失所者。我已经而立 纽约人, 格兰塔,等杂志,并担任了摄影评论家 纽约时报杂志 2015年至2019年。

今天下午,油菜,哈佛戈尔维达尔的创作实践中的第一位教授, 将设计的研究生院提供的类日地址。他计划 他的地址使用鼓励毕业生“想想我们的生活在一起”,并想象未来如何能够构思和建造。科尔本人是一个跨学科的创作实践,在一次理智严谨,政治和社会参与,以及未绑定任何单一媒体的典范。

“一阵风掠过,从隔湖相望。窗帘的变化,他们可以看到一切突然。天秤从我们眼前倒下。景观打开。我们不再是孤单:他们是与我们现在已经从一直以来,我们所有的生活和我们所有的死“节选自” rivaz”。 盲点由特胡·科尔。

 

之间Cole的流动性可表达形式存入,至少部分地,涉及一种具有多重性和运动,反复试验,之字形和重新启动的元件的背景。卡拉马祖,密歇根州1975年出生于尼日利亚的父母,他的生活开始用两本护照,文化,语言和。 4个月的时候,科尔举家搬迁到尼日利亚拉各斯,直到回到密歇根州卡拉马祖学院攻读艺术和艺术史研究,在那里我已经住了。我以后会继续研究在东方和非洲研究(SOAS)伦敦学院非洲艺术史和艺术史在纽约的哥伦比亚大学。

“这是一个重要的事实,要知道,我精神上属于尼日利亚 在美国,“我说。随着时间的推移,这种舒适与在两者之间演变成归属于地方的信心双重身份。 “它总是让我感兴趣的,这个概念的,‘哦,我们不说这种方式在美国。’到我的反应是,‘好吧,我们现在要做的。’不管我,无论我做什么,说的的一部分美国现在。这ESTA想象的共同体我们所说的国家是不断扩大和不断complexifying,这是一件好事。我们扩展的可能性。“

,虽然我首次提出自己的名字作为一个小说家,科尔总是已经确定作为一个作家,同样一个摄影师。 “我钻进同时双方围绕2004年研究了什么,我不得不与我先前以为我的教育,出现了一定的配音,我知道我想探索更多的写作。在伦敦大学亚非学院,我是什么,我会说开始了第一个glimmerings是的 开放城市。也许我写了五页,但它是填字,没有句子。它像一个发烧的梦想,“我记得。 “但是,到2005年,我开始觉得,‘不,我需要写清楚的句子’,让清晰传达的能量,只是它是累积性的。大约在同一时间,我开始用胶片相机拍摄的。” 每天是贼,经过多年在美国遵循一个年轻的尼日利亚返回拉各斯中篇小说,科尔编织黑白照片在整个叙述。

“我睁开眼睛。我之前是什么样躺着看着阿尔卑斯长号的布拉姆的第一交响曲的最后一个乐章开头的声音。这是声音,声音这是我所看到的。“”布里恩茨湖,“从 盲点由特胡·科尔。

 

盲点,图像和照片,也有在一个页面上一系列单扩楹联到全彩色图像平等,另一方面,散文。所花费居住在苏黎世科尔六个月的启发,这本书是一个地方的快照和协会的突发之间的呼叫和应答。他的目的是要付出的方式的拍摄对象,这样的经历观众意想不到的事情,正如我有十一说,“一些更深层次的引爆。”

手机赚钱 纽约时报杂志 随着他的摄影越来越多的做法。阅读别人的照片,打开他到以他自己的。所谓“摄影,”他的专栏也给了他一个机会,搞了摄影史上的一个更深层次的对话,并认为自己相对于艺术家,包括斯蒂芬·肖尔,威廉·埃格尔斯顿,路易吉·格希里和圭多·吉迪。它说我喜欢当代意大利摄影师Ghirri已经对他的工作特别显著和验证的影响。

“我祈祷塔可夫斯基,标记,希区柯克。我承认哑头骨,左页的脸,从本地地球,所有的思想起源。我祈祷Ojeikere和里希特,在他的作品总是有人转身离开。在一些照片中,我们可以验证一个角色的存在,但是,没有线索面对忏悔的,而不是人物的想法。什么转身就走包含本身。“摘自”芝加哥“,从 盲点由特胡·科尔。

 

这表示,科尔还落后他的作品纯粹的内部被最定义人生的经历。在注入沉重和严肃性生活他13岁成为一个重生的基督徒;出来对方是28岁的无神论者改变了他的“关系到世界和道德。”,并在33,我发现我所说的“四平八稳”在精神上,宗教之外。 “开放城市 在2011年出来,这是真的是得到了我的职业生涯会公众方面。但什么是八年前的重要事情发生[28]发现,我有一个如何在我的生活前进的感觉。在关键时刻已经与世界上我以我自己的幸福关系的事情。一些外部的东西是好的,但我永远不会定义自己解决这一问题。永远。这都可能是明天走。因为它并不重要,这不是定义。“

科尔左路纽约背起他在哈佛大学教学中的作用在一月份在学校2019年被回,在讲台的另一边,是适合他,现在,我说。我喜欢克利轻推他的学生向内侧困难的地方找到的声音,材料和意义。

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